03 Sep Reseña: El gran cuento de los osos

Dos películas animadas compitieron en la sección Un Certain Regard del Festival de Cannes 2019: Las golondrinas de Kabul y El gran cuento de los osos. Ambas son extraordinarias coproducciones francesas que cuentan historias más allá de sus fronteras, en Kabul y Sicilia, respectivamente.

El título original de esta segunda, “La fameuse invasion des ours en Sicile”, hace referencia a una invasión de osos en aquella pintoresca región de Italia, y está basada en el libro infantil del artista Dino Buzzati, quien además de escribirlo también lo ilustro, influenciando la animación tradicional empleada por el director Lorenzo Mattotti.

Esta sencilla fábula cuenta la historia de Leoncio, el rey de los osos que vive pacíficamente en las montañas hasta que su hijo Tonio desaparece. Es entonces que los osos deciden acercarse a la región de los hombres para buscarlo, topándose con una hostil bienvenida.

La película utiliza a tres personajes nuevos para contar la historia, de manera que la audiencia la vaya descubriendo cual abuelo relatando anécdotas de su juventud.

Esta cálida sensación permea durante todo el metraje, mientras la bellísima animación nos va llevando por una historia llena de metáforas que recuerdan el trabajo de Antoine de Saint-Exupéry y que dan pie a distintas interpretaciones para niños y adultos.

A simple vista es una historia sobre la convivencia entre osos y humanos, con ingeniosos combates e impredecibles resultados. Pero en el fondo hay temas más sofisticados que van desde el respeto al medio ambiente hasta perspectivas más oscuras sobre cómo el hombre lo complica todo o un debatible subtexto sobre segregación e inmigración.

Y entre todo esto, circo y batalla se unen en una secuencia espectacular que da fe de los alcances que tiene la animación para contar grandes historias por medio de la imaginación.

Título Original: La fameuse invasion des ours en Sicile
Año: 2019
País: Francia, Italia
Director: Lorenzo Mattotti
Voces: Dafnis Fernández, Galo Balcazar, Nayeli Solis
Guion: Thomas Bidegain, Jean-Luc Fromental

Esta reseña apareció inicialmente en la sección Primera Fila del periódico Reforma, el 3 de septiembre de 2021.